▲掌管人
叢子鈺（青年批駁家，同濟年夜學中文系助理傳授）
▲察看者
潘凱雄（評論家，中國出書團體公司原副總裁）
王春林（評論家，山西年夜學文學院傳授）
劉年夜先（評論家，中國社科院平易近文所研討員）
吳 越 （《收獲》雜志編纂）
石一楓（北京市文聯專門研究作家，魯迅文學獎取得者）
陳楸帆（作家，中國作協科幻文學委員會副主任）
戴濰娜（作家，中國社會迷信院副研討員）
戰玉冰（青年批駁家，復旦年夜學中文系青年副研討員）
梁 豪（青年作家，《國民文學》編纂）
三 三（青年作家，獲第七屆郁達夫小說獎短篇小說獎）
王蘇辛（青年作家，編纂）
羅 昕（彭湃消包養甜心網息高等記者）
袁 歡（《文學報》記者）
背 景
每到年底，各類文學榜單就會在公共媒體和自媒體上密集發布。文學榜在中國來源于何時？文學榜單是若何發生的？文學榜的威望性安在？文學榜會給作家帶來哪些收益？對文學創作有何影響？國外的文學榜是什么狀態？本期“很是察看”欄目約請同濟年夜學中文系青年教員叢子鈺師長教師掌管，并由他約請了相干人士，配合切磋文學榜的宿世此生。
1
叢子鈺：在你印象中，中國什么時辰開端有了文學榜？為什么會有文學榜？
潘凱雄：這個正確的時光起于何時我還真說不明白，但至多應當有十年的時間了。我之所以如許判定盡非憑空妄圖，仍是在2016年事末之際，我就已經寫過一篇題為《“最佳”飄動當自在》的小文，此中寫道：“自己一時也難以統計這年關之際的天空上畢竟飄動著幾多份如許的‘榜單’，但其在構造上卻無一不浮現出如下特征：起首，‘榜單’雖多，其發布者則不過乎或為圖書出書者本身，或為媒體無論是傳統仍是新媒體，或為與瀏覽、出書相干的第三方如協會、學會、藏書樓等；其次，‘榜單’之構成大略可分為或綜合或單一或年夜綜合下的再分類三類，諸如‘十年夜好書’（綜合）‘十年夜文學好書’‘十年夜學術文明好書’‘民眾愛好的五十種圖書’（年夜綜合下再分為文明、文學、生涯與科普和少兒四類）；第三，‘榜單’的發生除少少數純潔根據讀者票決的多寡而構成外，也有將讀者的票決和專家學者看法相聯合而發生（普通情形專家學者的看法所占權重更年夜），而盡年夜大都則是由‘榜單’發布者聘任的專家學者構成包養網評審委員會根據必定的規定和法式評審發生，至于這評審委員會的構成少則十幾人，多則幾十人（多為綜合類‘榜單’）；最后，無論‘榜單’的範圍構成幾何，莫不宣稱本身的評審與發布法式公正公平、評價專門研究威望，值得信任……”而無論是單一的仍是綜合的，文學榜大略城市占有一席之地。
王春林：在我的印象中，中國文壇上文學排行榜的呈現，應當是由中國小說學會主辦的年度小說排行榜開端的。固然由于平易近政部的相干規則，這個榜單的稱號此刻曾經釀成了年度好小說，但正所謂換湯不換藥，其年度排行榜的性質并沒有產生最基礎轉變。小說學會最早的一屆排行榜，是在女大生包養俱樂部2001年頭的時辰評選出了2000年度的榜單。按照序文中的說法，這個排行榜的特色集中表現在四個方面。一是組織了包括有作家、學者和批駁家在內的一個專門的評委會；二是誇大這個排行榜“不是簡略而輕率的順序擺列，而是一種‘研討和評論’的成果”；三是對藝術性、學術性、專門研究性、平易近間性準繩與態度的保持；四是終極成果經由過程無記名投票的方法發生。從阿誰時辰開端，這個榜單迄今曾經保持了22個年初，在業界發生了比擬年夜的影響。之所以會發生這個排行榜，異樣借用序文中的說法，就是打算以一種“來自學術研討”的結果，充足“表現學者的視野，反應著文學對本身的關心回到家的第二天，裴毅就跟著秦家商團來到了祁州，只留下了從蘭府借來的婆婆和媳婦，兩個丫鬟，還有兩個療養院。與自審”。當然，假如跳出中國小說學會的范疇，從廣泛的意義上說，文學排行榜的呈現，是為了以這般一種特殊的方法鼓勵文學創作獲得更凸起的思惟藝術成績包養網。實在，固然那時并沒有應用相似于文學榜如許的名號，但當真地想一想，新時代文學史上最早包養網dcard的文學排行榜，生怕應當是1994年，由戴定南謀劃，王一川和張同志主編，由海南出書社正式發布的那一套《二十世紀中國文學巨匠文庫》。從小說、詩歌、散文和話劇四個種別分辨為20世紀的文學巨匠排座次，某種意義上簡直可以被看作是一種視野更為坦蕩的文學榜單。
劉年夜先：我不確知文學榜什么時辰開端發現出來的，年夜約是從風行音樂打榜學來的吧。據我無限的清楚，純文學榜單最後是從2000年中國小說學會排行榜開端的，但各類榜單普遍鼓起是晚近五六年的工作。2015年閱文團體發布了福布斯中國收集文學原創文學風云榜，顯然帶有著明白的營銷與宣揚目標，這個現實上對純文學榜單具有示范效應，使之從專門研究與學術的角度得以延長擴展到更坦蕩的社會場域。我們可以把近年來的文學榜單，視為一種文學在市場和社會影響力日益邊沿化的語境中，停止自我傳佈和初步經典化的方法，從而試圖完成社會效包養網心得益和經濟效益上的晉陞。
石一楓：詳細時光也忘了，大要前幾年吧。我感到重要的目標仍是做個小結，回想回想一年里有什么文學作品，辭舊迎新的意思。
陳楸帆：20世紀90年月之后，市場經濟的海潮席卷到了出書界與文學界，開端有了各類大張旗鼓的評獎高潮。在我的中學時期，最富影響力與爭議性確當然是《萌芽》主辦的新概念作文年夜賽，并由此發明、宣揚、催熟了一批青年作家，此中的一部門至今仍是弄潮兒，影響力也早已溢出了文學本體之外。在我看來，文學榜的呈現是文學作為文明財產的一部門走向更遼闊市場的必定請求，同時，跟著前言周遭的狀況與受眾需求的變更，文學榜自己也會產生變更。
戴濰娜：印象比擬深的是20世紀90年月的收集文學排行榜，那時辰似乎代表了in包養女人ternet萌芽初期的“初代文學流量”。面臨internet帶來的猝不及防的常識爆炸，數不盡的偽信息，和無窮量的渣滓，文學需求被挑撰。“挑撰”，將來也有能夠會成為人類最主要的品德和才能。曩昔藝術家身上很是主要的一個動能是“尋覓”，由於世界的資料無限，世界是匱乏的。《千里山河圖》的青綠色尤其精妙，緣由是青金石資料昂貴；文藝回復之前很少能看到藍色的畫作，源于藍色資料稀缺。由于世界缺乏生孩子力，藝術家一直在尋覓奇怪的資料往建造唯一無二的藝術世界。internet的成長強迫我們進進到產能多餘的搾取之中。各類信息、資料劈面而來，而我們需求的“真”和“美”卻似乎涓滴沒有增添。現在在文學瀏覽中最主要的步調之一，就是要在一堆無論天然仍是AI制造的渣滓中，挑撰出真正無益的養分——從后古代的“拼貼藝術”，進進到后人類時期的“挑撰藝術”。
戰玉冰：我中學時看一個中國古代作家的作品全集，阿誰作家是誰我此刻曾經不記得了，可是我仍明白地記得那本書里有一個表格，叫“包養世紀文學60家”。在這個表格中不只對中國現今世作家停止了排序，還給每個作家分辨打了分，包含“專家評分”“讀者評分”還有“均勻分”幾欄，看上往就和我們那時期末測試的成就單似的，魯迅是包養條件“雙百分”，排在第一位。這個包養仍是情勢上比擬顯明的一個“文學榜”。此外還有良多不顯明的，能夠更早之前就曾經呈現在我們的青少年語文教導中，好比“魯郭茅，巴老曹”的排序能否也算是另一種形狀的文學榜？那“初唐四杰”，或許“唐宋八大師”呢？當然，我們甜心花園明天會商的文學榜，更多指的仍是一種90年月之后呈現的中國今世文學景象，這實在是在文學“掉往顫動效應”之后，打算借助某種“制造事務”的方包養法從頭取得追蹤關心的手腕。當然，此中彰顯了分歧文學榜制訂者的審美興趣和文學偏好，同時也不免混淆了貿易方面的考量，甚至還觸及文壇外部關系的親疏遠近和好處分派題目。
梁 豪：中國自古就有良多的榜單，一者昭告周遭甚至包養全國，二者或要構成高高下低的比擬，其直接訴求在惹人注視，先討一份熱烈，終極是要借此浮現排榜、放榜者的某種價值、意志、動念或許權利。視力所及，任何門類、年夜鉅細小的榜，似乎暫且脫不開這些意思。
三 三：排行榜老是衝動人包養網單次心，好比《水滸傳》的一百零八將，《紅樓夢》的十二釵，《隋唐演義》《說岳全傳》《三俠五義》等古典小說里都著名將或武器排名，更不消說后世的一些武俠小說。文學作品成榜，也是道理之中、眾看所回的。
王蘇辛：似乎是2000年擺佈的時辰，那時辰會在黌舍藏書樓看到很多年選，有的作者的簡介欄會寫“曾進選中國小說學會排行榜”等。那時辰本身也比擬小，看到“排行榜”字眼會有一種間隔感，但也油但是生一種獵奇，好比這些專家的選擇尺度是什么。在年幼的我的記憶之中，也并非進選排行榜的作品都是優良的。不外，跟著經歷的增加，也越來越熟悉到人只能觀賞一種特定的屬己的文學，無論是對威望的愛慕，仍是對威望的排擠，終極都是一樣的。“排行榜”就像一種與“威望”和“審美”（審訊）相聯合的工具，一邊讓人覺得疏離和不信賴，一邊又讓人覺得獵奇。尤其是，盡管排行榜里也經常有讓人覺得不靠譜的作品，但也確切給一些作品曝光度，讀者可以循著排行榜往遴選一些今世中國小說了解一下狀況，最少能加強一些對此刻的實際文學的熟悉——這也許就是制榜人的斟酌，也是文學榜存在的來由。
2
叢子鈺：據你所知，今朝中國的文學榜有哪些？這些榜單的差異安在？
潘凱雄：這包養網個題目的答覆與前一個題目的謎底比擬近似，或許是由於各類緣由使然，雖不是一個不克不及統計的數據，但簡直有必定難度，在諸多的文學榜單中，各自的“壽命”或“出生”時光并不完整一樣。假如說有什么差異的話，那就是彼此間的堆疊率并不是很高。此中緣由也很復雜，且不說對文學作品的認同畢竟有個見仁見智之別，分歧評委評出的榜單未必完整分歧；再有即這份榜單掌管者本身的愛好、主意或著重也未必完整一樣。
王春林：在我小我無限的察看視野里，除了後面曾經說起的中國小說學會的阿誰排行榜之外，其他的還有由《收獲》雜志主辦的中國文學年度排行榜，評選對象為長篇小說、長篇非虛擬文學、中篇小說以及短篇小說。由《揚子江文學評論》雜志主辦的年度文學排行榜，除了長中短篇小說之外，也包含有詩歌和散文這兩種文學體裁。由《長篇小說選刊》雜志主辦的年度長篇小說金榜，重要追蹤關心對象是長篇小說。由《北京文學》雜志主辦的年度中國今世文學最新作品排行榜，詳細的種別是中篇小說、短篇小說、散文和陳述文學。由《十月》雜志主辦的年度中篇小說榜，評選對象為中篇小說。由《青年文學》主辦的年度城市文學排行榜，固然是文學排行榜，但集中追蹤關心的對象卻只是中短篇小說。由思包養站長南唸書會和《思南文學選刊》主辦的年度“思南書單”評選運動，六個種別分辨是“年度長篇小說”“包養感情年度小說集”“年度詩集”“年度非虛擬”“年度人文社科（專著類）”“年度人文社科（文集類壓抑在心底多年的痛苦和自責，一找到出口就爆發了，藍玉華像是愣住了，緊緊的抓著媽媽的袖子，想著把自己積壓在心裡的）”，此中文學顯明占有了盡年夜部門份額。還有就是由我小我主其事的迄今曾經保持了十多年的“一小我的年度小說排行榜”，重要追蹤關心年度優良的長中短篇小說。
劉年夜包養條件先：這個無法盡述，我介入過評選的榜單有中國圖書評論學會月度好書榜、中國小說學會主辦的年度好小說榜、《收獲》排行榜、《揚子江文學評論》排行榜、《十月》文學榜、《青年文學》城市文學排行榜、中國作家網文學好書榜等。其他的還有中國出書協會文學藝術出書任務委員會主辦的文學好書榜、羊城晚報報業團體主辦的花地文學榜、《長篇小說選刊》年度金榜、《北京文學》年度中國今世文學最新包養網推薦作品排行榜、《芙蓉》文學雙年榜等。閱文團體主辦的探照燈好書榜、騰訊與中國出書傳媒商報主辦的漢包養意思文好書榜中也有文學的門類。
這些榜單的主辦方分辨為各類學會、文學刊物、評論雜志、貿易媒體為代表的分歧主體，因此各自的取向會有分歧，有的是著重文學史態度的挑選，有的是出于攙扶重生氣力的考量，但廣泛都有種多元性的尋求，即盼望從作風、地區、體裁、代際等多方面拓展文學場域。
吳 越：這里臨時先把“獎”和“榜”混為一談，一路來了解一下狀況彼此之間情勢上的差異：1. 按單一專門種別的可算一類，如短篇小說雙年獎等，有一個以上專門種別的算一類，如《揚子江文學評論》年度排行榜設置了五個種別（榜）、收獲文學榜設置了四個種別（榜）；2. 對全國范圍內一切公然頒發作品停止評選的算一個年夜類，例如花地文學榜、收獲文學榜、刀鋒圖書榜等，只對本刊本社或當地頒發作品停止評選的算一個年夜類，例如《上海文學》獎、山花文學雙年獎等；3. 未設置特定主題的算一類，設置了特定包養意思主題的算一類，后者例如城市文學排行榜，還有些以處所上的文豪或贊助商冠名，激勵一些特定的內在的事務主題或體載；4. 體系體例內文明單元主辦的為一類，平易近營企業或個別小我名義辦的為一類。上述幾種分歧類型，又會產生若干穿插，浮現分歧的“亞種”。情勢上的差異就決議了范疇上的差異，在各自的范疇內，每個排行榜（獎）都力爭評出破圈之作。
石一楓：中國小說學會有，我印象里能夠是最早的。后來《收獲》有，《十月》和《揚子江文學評論》也有，重要是雜志和各地作協辦的。太年夜的差異我也沒看出來，跟大年夜飯似的，年夜部門家庭都吃餃子，沒有烙鍋貼的。
陳楸帆：應當年夜部門主流文學期刊、文學研討機構甚至處所性文學運動都有屬于本身的文學榜，我曾有幸進選的包含花地文學榜、《十月》中篇小說榜、《青年文學》城市文學榜、“深圳唸書月”年度十年夜圖書榜、《亞洲周刊》年度十鉅細說榜等。如名字所示，每個榜單的評選范圍、主題文體、作風審美、獎金獎品都不盡雷同，浮現出多元豐盛的特色。
戴濰娜：現有的榜單琳瑯滿目，我本身的感到是，文學榜日漸分化成三年夜類：第一類是由傳統文學威望機構頒布的榜單包養軟體，這類在體系體例內屬于硬通貨；第二類是本錢深度參與的貿易榜單，往往勾連著后續的影視、游戲IP孵化；第三類是江湖榜單，誇大了自力性和平易近間態度。每個排行榜都有本身的邏輯，評選尺度往往與評選主體的訴求互相關注，所以文學榜不存在盡對的客不雅。
戰玉冰：今朝我所清楚的中國文學榜大要有兩類，一類是由文學機構、期刊評選出來的嚴厲文學榜單，好比近兩年圈內比擬火的收獲文學排行榜、《揚子江文學評論》年度文學排行榜等等；另一類是出發點中文網、豆瓣瀏覽等文學網站，在分歧的小說類型區分下，依照包養行情“月票”“包養妹滯銷”“瀏覽指數”等數據做出的排行榜。簡略來說，前者是某種專家體系的評審成果，后者更多反應了讀者粉絲的愛好情形。當然在現現在的自媒體時期，還有良多讀者小我制訂的文學榜，好比某個網友的豆瓣“豆列”，能夠就是一個屬于他本身的小我文學榜單。
梁 豪：分歧的雜志、分歧的機構、分歧的省份，都有一些所謂排行榜。我既不居住榜內，也不躲在榜單的後背，無非跟年夜伙一道，臨了湊一份眼球的熱烈。榜上的差異肉眼可見，至于其余的差別，因未考核、分析、深究，不宜妄語。籠統地說，其分歧，或許起始于排突然，藍玉華不由愣了一下，感覺自己已經不是自己了。此刻的她，明明還是一個未到婚齡，未嫁的小姑娘，但內心深處，卻榜、放榜者價值不雅、意志、動念或權利的區隔。
三 三：有幸進進過中國小說學會年度好小說排行榜、收獲文學排行榜、花地文學榜等榜單。上述均為絕對威望的年度榜單，還有以季度為單元的榜單，如張莉教員掌管的女性文學季度書單。以月度為單元的榜單更是不乏其人，如“探照燈”書評人好書榜月度榜單、中國作家網月度榜單、文學報月度好書榜、鳳凰唸書網月度好書榜單、文學好書榜月度榜單等。除了這些由專門研究評審推舉、投票評出的作品，也有根據讀者數據構成的文學榜，如豆瓣的年度中國文學榜、當昔時度好書榜、京東好書排行榜等等。此外，王春林教員“一小我的年度中國小說排行榜”也是對諸多榜單的彌補，現在越來越多的新媒體運營者，也開端收拾本身的年度瀏覽，構成私家文學榜。
王蘇辛：感到挺多的，像近年來備受注視的收獲文學排行榜、花地文學榜、《揚子江文學評論》排行榜、城市文學排行榜、《十月》中篇小說榜、思南書單、新京報年度瀏覽推舉等等。重要差異在于有的榜單著重出書物，有的則著重期刊頒發，有的僅限國際原創讀物，有的會包括中外文學，以及社科人文讀物。著重期刊頒發的榜單文學審美絕對趨同，這能夠是評委年夜體是統一批的緣故。媒體的榜單，尤其像《新京報》如許的媒體，少少會選擇中國今世原創小說進進推舉名單，更多著重常識讀物和思惟史讀物，邇來對名人列傳的追蹤關心也有一些。看這些榜單，會感到原創文學基礎上是在本包養網身玩，像媒體主導的榜單里，一排書里最多一本國際原創小說曾經算是很給體面了。
袁 歡：雜志主辦的如收獲文學榜、《花城》文學榜；花地文學榜；收集文學影響力榜；圖書平臺如京東和當當每年的圖書榜，豆瓣瀏覽每年的好書榜之類的。《文學報》每年也豐年度好書榜。但這里也有一個題目，好書榜能否完整同等于文學榜？榜單的差別應當仍是基于每份榜單的宗旨藍玉華站在主屋裡愣了半天，不知道自己現在應該是什麼心情和反應，接下來該怎麼辦？如果他只是出去一會兒，他會回來陪吧。像雜志類的榜單能夠仍是以雜志頒發為主，有的榜單比擬追蹤關心青年作家，有的比擬追蹤關心名家名著，還有統籌讀者口胃的。
羅 昕：今朝國際的文學榜似乎有這么幾類，一是文學圈的年度榜單，年夜多由文學雜志、出書社或文學集團主辦，好比由中國小說學會主辦的中國小說學會年度好小說、由《收獲》主辦的收獲文學榜、由江蘇省作家協會主辦《揚子江文學評論》承辦的《揚子江文學評論》文學排行榜、由《北京文學》主辦的中國今世文學最新作品排行榜、由《十月》發布的年度中篇小說榜、由《青年文學》倡議的城市文學排行榜、由《長篇小說選刊》倡議的長篇小說年度金榜、由國民文學出書社和《今世》雜志社主辦的年度長篇五佳。二是由各年夜媒體或書店倡議的榜單，從月榜到季榜再到年榜，都有。還有比擬有代表性和影響力的豆瓣年度榜。普通來說，文學圈的年度榜單聚焦于單篇作品，但各媒體、書店、平臺的評選追蹤關心圖書出書物，這一點在中短篇小說上表現得比擬顯明（文學圈評出的年度中短篇小說或許要等上必定周期才幹結集為一本圖書出書）。還有一個差別在于評選者，文學圈的評委以業界威望評論家、作家及刊物主編為主，媒體、書店、平臺的評委范圍更廣、更雜，豆瓣年度榜的成果有賴于久長以來讀者本身的打分，絕對更為文學喜好者/通俗讀者佩服。
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叢子鈺：在你看來，文學榜與文學獎的差別在哪里？
潘凱雄：這又是一個很難有尺度謎底的題目。有的“榜”現實就是一種獎，而“獎”的成果在排序上普通也都有先后，骨子里也是一種“榜”。但無論是“榜”仍是“獎”，其背后的現實操控者畢竟都是分歧的主體或個別，即所謂“主辦方”分歧。而這些個“主辦方”盡管城市宣稱本身包管所謂“客不雅公平”，但他們憑什么包管不會將本身的客觀意志經由過程各類情勢奇妙地灌注于“評榜”和“評獎”之中呢？
王春林：固然長期包養說文學榜確定不克不及簡略地同等于文學獎，但在想方想法推動和鼓勵文學創作的角度說，二者之間配合點的存在，也是無能否認的一種客不雅現實。在我的懂得中，二者的差別，重要是評選水平的嚴厲與絕對廣泛。好比，諾貝爾文學獎每個年度只能有一個獲獎者，茅盾文學獎每四個年度最多也只能有五部獲獎作品，其評選水平之艱巨和嚴厲，天然可以或許推想出來。而所謂的年度包養網比較文學包養網車馬費榜，由于上榜名額的絕對浩繁，所以就顯得要廣泛了很多。當然，假如是層級的角度，我們也無妨把看上往絕對廣泛的文學榜看作是更為嚴厲的文學獎的一個展墊和預演預備經甜心花園過歷程。
劉年夜先：這個題目需求細化，得看是什么文學獎，中國作協的四年夜文學獎仍是各類刊物、學會、處所宣揚部分或企業主辦的文學獎項。假如從差別于官方需求綜合各類原因的四年夜文學獎來說，文學榜更多表現了平易近間性，基礎上是以文學專門研究從業職員的認知為主導。
吳 越：文學獎是面向作家作品的，文學榜是面向時光空間的、是簡寫的文學年鑒。文學榜由於包容作品多少數字多一些，某種水平上能夠會更“平衡”一些，同時往浮現一段時光內實力名家與重生權勢的可圈可點之作。盡管文學榜也有“榜首”，同等于文學獎的首獎，但仍是弱化了一些小我好漢的顏色，取而代之是身處一個群體中的引領者的姿勢。榜上的好作品越多，競爭越劇烈，榜單就越有價值，越有分量，越能浮現出一段完全的“光譜”。從這一點來說，對愛好在于文學史和文包養甜心網學批駁的人來說，文學榜更有看頭。
包養價格石一楓：文學獎發獎狀，排行榜也發獎狀，最年夜的差別能夠是排行榜有個名次？
戰玉冰：一方面，正如我在答覆第一個題目時所說，“文學榜”和“文學獎”現實包養上都是經由過程“制造事務”的方法來為文學作品取得某種前言效應，目標在于激發更多的追蹤關心，從這一點來說二者實質上是一樣的。另一方面，我感到評“文學獎”能夠絕對更不難一些，究竟在幾部作品里選出本身最愛好的一部并闡明來由，這似乎仍是一個可以測驗考試答覆的題目。但要給好幾部作品“梁山泊英雄排座次”，非要分出一二三四，就要可貴多。文學創作究竟不是體育競技，很難對其停止精準的量化考察。同時，比擬于文學獎的定奪性（總要把獎頒給某一部作品），文學榜不免有“排排坐、分果果”的中庸嫌疑，能夠最后你第二我第三，但最少大師都“榜上著名”，成果仍是“你好我好大師好”。
戴濰娜：聽說這里面良多時辰觸及的都是實操題目。好比雜志想搞個文學獎，最后為了便利就改叫文學榜，或許評選年度優良作品之類的。
梁 豪：差別就在于一個是榜，一個是獎。榜更講排次，擠擠挨挨地枚舉，似乎可以塞下更多的條目。獎的職員排布或許包養感情絕對來得稀少、參差一點，沒那么緊湊。總之，不論是商務座或是幾等座，是真皮沙發回是小馬扎，都是業內開年會，大師排排坐、吃果果，登臺表態，回想往昔，瞻望遠景，說一些感謝鼓勵的話，期許來年持續加油干。
三 三：獎項用來表揚一部作品或一位作者，聚光燈所落之處是詳細的。榜單則更像一個文學方陣。作為文學榜的讀者，我并不只關懷排行第一的作品。年夜大都情形下，最愛好的作品也紛歧定在前三篇內（《水滸傳》的讀者也少少有最愛好宋江的吧）。我更關懷這些作品為何被這般擺列，此中既有評審們的考量，也有必定隨機性。聯合統一年度各類文學榜來剖析，則可看出更多，很是風趣。別的，有“怎麼了，花兒？先別激動，有什麼話，慢慢告訴你媽，媽來了，來了。”藍媽媽被女兒激動的反應嚇了一跳，不理會她抓傷一點察看，簡直一切作者城市將文學獎寫進簡介，但寫文學榜的作者則少良多。
王蘇辛：文學榜更像在給一些文學作品以曝光度，文學獎更像給作家曝光度。無論是如何一種曝光，終極都是領導文學讀者把眼光聚焦在國際文學這一塊。經由過程文學榜和文學獎，一些少少有市場銷量的作家被追蹤關心到，這是很多作家獨一被讀者熟悉的機遇。
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（全文詳見《江南》2024年第一期）
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